‘99/66’ (தொன்னூற்று ஒன்பது அறுபத்தியாறு) – திகிலில் மறைந்திருக்கும் சமூகச் சுட்டுரை
தமிழ் சினிமாவில் அடிக்கடி பார்க்கப்படும் திகில் கதைகளில் இருந்து பெரிதாக விலகாமல் இருந்தாலும், ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை மையமாகக் கொண்டு பல திருப்பங்களுடன் நகரும் படமாக ‘99/66’ அமைந்துள்ளது. ஒரே இடத்தில் நடக்கும் சம்பவங்களைக் கொண்டு சஸ்பென்ஸை உருவாக்க முயற்சித்திருக்கும் இப்படம், அமானுஷ்ய அம்சங்களுடன் சமூக கருத்தையும் இணைக்க முயல்கிறது.
கதையின் மையத்தில் ரச்சிதா மகாலட்சுமி – சபரி தம்பதியினர் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் புதியதாக 66-ஆம் எண் வீட்டை வாங்கி குடியேறுகிறார்கள். அதே குடியிருப்பின் 99-ஆம் எண் வீட்டில் வசிப்பதாக சொல்லப்படும் ஸ்வேதாவுடன் ரச்சிதாவுக்கு நட்பு உருவாகிறது. இந்த நட்பு மெதுவாக கதையின் முக்கியத் திருப்பமாக மாறுகிறது.
ஒரு கட்டத்தில் ஸ்வேதா கொலை செய்யப்பட்டவர் என்றும், அந்த 99-ஆம் எண் வீட்டில் யாரும் வசிக்கவில்லை என்றும் தெரியவரும்போது, ரச்சிதாவுக்கு மட்டும் தோன்றும் அந்த பெண் யார் என்ற கேள்வி எழுகிறது. இதே சமயம், பணத்திற்காக தனது மனைவியை அழிக்க முயலும் கணவரின் திட்டங்களும் கதைக்கு விறுவிறுப்பை கூட்டுகின்றன. இந்த மர்மங்களின் பின்னணி என்ன என்பதைத் திரைக்கதை திகிலும் திருப்பங்களும் கலந்து சொல்ல முயற்சிக்கிறது.
ரச்சிதா மகாலட்சுமி கதையின் மையமாக இருந்தாலும், அவரிடம் இருந்து எதிர்பார்க்கப்படும் சில ஆழமான உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகள் முழுமையாக வெளிப்படவில்லை என்ற குறை உணரப்படுகிறது. ஆனாலும், ஆவி பிடித்த நிலையில் வெளிப்படுத்தும் ஆக்ரோஷம் மற்றும் சில உணர்ச்சி தருணங்களில் அவர் கவனம் ஈர்க்கிறார்.
ஸ்வேதா நடித்துள்ள கதாபாத்திரம் கதைக்கு ஒரு வேறு பரிமாணத்தை கொடுக்கிறது. புத்த மத சிந்தனையால் பாதிக்கப்பட்ட, எல்லா உயிர்களிடமும் கருணை கொண்ட பெண்ணாக அவர் உருவாக்கப்பட்டுள்ளார். புதுமுகங்களான சபரி மற்றும் ரோகிந்த் தங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கேற்ற அளவில் நடித்துள்ளனர். நல்லவர்களாக தோன்றி பின்னால் வில்லத்தனத்தை வெளிப்படுத்தும் அவர்களின் நடிப்பு கதையின் திருப்பங்களுக்கு உதவுகிறது.
சிங்கம்புலி, முல்லை, கோதண்டம் உள்ளிட்டோரின் நகைச்சுவை காட்சிகள் பெரிதாக தாக்கம் ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் பவன் கிருஷ்ணா, கே.ஆர். விஜயா, பி.எல். தேனப்பன் மற்றும் இயக்குநர் எம்.எஸ். மூர்த்தி ஆகியோரின் தோற்றங்கள் கதைக்கு ஓரளவு வலுவூட்டுகின்றன.
ஒளிப்பதிவாளர் சேவிலோ ராஜா, முழு படத்தையும் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் படமாக்கியிருந்தாலும், பல கோணங்களில் காட்சிகளை அமைத்து ஒரே இடம் என்ற உணர்வை குறைக்க முயற்சித்துள்ளார்.
கதை, திரைக்கதை, வசனம், இசை, பாடல்கள் என அனைத்தையும் ஒரே மனிதராக கையாண்டுள்ள இயக்குநர் எம்.எஸ். மூர்த்தி, வழக்கமான திகில் பாணியை பயன்படுத்தியிருந்தாலும், பெண்களுக்கு எதிராக நடக்கும் குற்றங்கள் மற்றும் குற்றவாளிகள் தண்டிக்கப்பட வேண்டும் என்ற கருத்தை மையமாக்க முயன்றிருக்கிறார்.
மொத்தத்தில், ‘99/66’ ஒரு பரிச்சயமான திகில் பாதையில் பயணித்தாலும், அதற்குள் சமூகக் கருத்தை இணைக்க முயன்றிருக்கும் படம். சில குறைகள் இருந்தாலும், திருப்பங்கள் நிறைந்த கதை சொல்லல் மூலம் சஸ்பென்ஸை உருவாக்க முயலும் முயற்சியாக இது பார்க்கலாம்.