ஒரு போராடும் தனியார் துப்பறியும் நபர் அடையாளம் தெரியாத இறந்த உடல்கள் ரயில்வே தண்டவாளங்களுக்கு அருகில் திரும்புவதைப் பற்றிய ஒரு மர்மத்தை நோக்கி இழுக்கப்படுகிறார், விரைவில் இந்த வழக்கு தொழில்முறை மற்றும் தனிப்பட்ட மட்டங்களில் குறிப்பிடத்தக்கதாகிறது.
2019 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஏஜெண்ட் சாய் ஸ்ரீனிவாச ஆத்ரேயா என்ற தெலுங்கு திரைப்படத்தில் நகைச்சுவை மற்றும் குற்றத்தின் வினோதமான கலவையைக் கருத்தில் கொண்டு, முன்னணி மனிதராக தனது முத்திரையைப் பதிக்க முயன்ற சந்தானம் அதை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. ஆனால் முகவர் கண்ணாயிரம் படத்தின் இயக்குனர் மனோஜ் பீதா அசல் காட்சியிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு படத்தை வழங்குகிறார். இது நிச்சயமாக சோம்பேறித்தனமான பிரேம்-பை-ஃபிரேம் ரீமேக் அல்ல, ஒளிப்பதிவாளர்கள் – தேனி ஈஸ்வர் மற்றும் சரவணன் ராமசாமி – நிழல்கள், சாய்ந்த கோணங்கள் மற்றும் அகலமான பிரேம்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்து படம் பார்வைக்கு சுவாரஸ்யமாக இருப்பதை உறுதிசெய்கிறது.
கண்ணாயிரம் (சந்தானம்) துப்பறியும் நபரின் தோற்றம் சம்பந்தப்பட்ட முன்னுரையுடன் படம் தொடங்குகிறது. கண்ணாயிரம் நிகழ்காலத்தில் விசாரிக்கத் தொடங்கும் ஒரு வழக்கிற்கு உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒரு பின்னணியை வழங்கும் பின்னணிக் கதையாகவும் இது இரட்டிப்பாகிறது – அடையாளம் தெரியாத சடலங்கள் ரயில்வே தண்டவாளங்களுக்கு அருகில் திரும்புவதை உள்ளடக்கியது. அவன் சுற்றிலும் தோண்டத் தொடங்கும் போது, அவன் பிரச்சனையில் சிக்குகிறான், முதலில் போலீஸ்காரர்களுடனும், பிறகு அவனை நல்லபடியாக முடிக்க நினைக்கும் மனிதர்களுடனும். அவர் மர்மத்தை உடைத்து தனிப்பட்ட முறையில் மூட முடியுமா?
அவர் தனது முதல் படமான வஞ்சகர் உலகம் செய்தது போல், மனோஜ் பீதா, ஏஜென்ட் கண்ணாயிரம், ஒரு நாய்ர்-மீட்ஸ்-மெலோட்ராமா-மீட்ஸ்-வெஸ்டர்ன் பேஸ்டிச், அதன் முறையான லட்சியங்கள் அதன் கதைசொல்லலின் சாதுவான தன்மையை மறைக்க முடியாது. ஒன்று, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் திரைப்படத்தை விவரிக்க விரும்பும் இடுப்புடன் மெலோடிராமா அடிக்கடி முரண்படுகிறது. மற்றும் ஹிப்னஸ் ஹாலிவுட் ட்ரோப்களின் வழித்தோன்றல் போல் தெரிகிறது.. ஒரு குழப்பமான கதாநாயகன் ஒரு பாழடைந்த கேரவனில் வாழ்கிறார், மேலும் ட்ரெஞ்ச் கோட் மற்றும் ஃபெடோராவில் உடையணிந்து விண்டேஜ் காரில் ஓட்டுகிறார். சந்தானம் நாயகனாக நடிக்கும் போது, நடிகருக்குப் பெயர் போன நகைச்சுவையை உருவாக்கும் முயற்சிகள் நடந்ததாகத் தெரிகிறது (ஒருவேளை சந்தானம் காமெடியை எதிர்பார்க்கும் பார்வையாளர்களை அடக்கிவிடலாம்), இது மிகவும் திணறுகிறது. புகாஜ் மற்றும் ரெடின் கிங்ஸ்லி போன்ற அட்டகாசமான நகைச்சுவை நடிகர்களைக் கொண்டிருப்பது அதை மோசமாக்குகிறது.
முதல் பாதி முழுவதும், படம் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதில் சந்தேகத்திற்குரியதாகத் தெரிகிறது மற்றும் துண்டிக்கப்பட்ட எடிட்டிங் திசைதிருப்பும் கதைத் தாவல்கள் போன்ற உணர்வுகளுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கிறது. இரண்டாவது பாதியில் அது நல்லபடியாக ரசிகர்களை ஏமாற்றும் முயற்சிகளைத் தவிர்த்துவிட்டு, குற்றத்தின் பின்னணியில் செயல்படும் முறையை விவரிப்பதில் கவனம் செலுத்தும்போது விஷயங்கள் சிறப்பாகின்றன, ஆனால் இங்கே கூட, காட்சிகள் நமக்கு ஒரு பிடிவாதமான கதையை வழங்க போதுமான பதற்றம் இல்லை.