கதை: மெதுவான புத்திசாலி, ஆனால் நித்திய நம்பிக்கையாளர், லால் சிங் சத்தா (ஆமிர் கான்) வாழ்க்கையில் தடுமாறுகிறார், தனக்குள் நினைத்துக்கொள்கிறார் – உங்கள் விதியை நீங்களே எழுத வேண்டுமா அல்லது வாழ்க்கை உங்களை எங்கு அழைத்துச் சென்றாலும் ஒரு இறகு போல சுதந்திரமாக மிதக்க வேண்டுமா? வாழ்க்கை என்பது தேர்வுகளின் கேள்வியா, வாய்ப்புகளின் விஷயமா அல்லது இரண்டின் சிம்பொனியா? அத்வைத் சந்தன் இயக்கிய இப்படம், டாம் ஹாங்க்ஸ் நடித்த ராபர்ட் ஜெமெக்கிஸின் 1994 ஆம் ஆண்டு ஆஸ்கார் விருது பெற்ற ‘பாரஸ்ட் கம்ப்’ படத்தின் ஹிந்தி தழுவலாகும்.
விமர்சனம்: லால் சிங் சத்தா வாழ்க்கை, காதல், ஒழுக்கம் மற்றும் விதி பற்றிய ஃபாரஸ்ட் கம்பின் கருத்துகளை வாய்மொழியாகக் கூறுகிறார். அசல், மென்மையான, எளிதான, பேசப்படாத வகையில் விஷயங்களைச் சிறப்பாகச் சொன்னால்; இந்தப் படம் தொனியையும் ஆற்றலையும் சற்று உயர்த்துகிறது. இது மௌனமான கண்ணீருடன் பேசுவதைத் தேர்வுசெய்கிறது, எனவே பிகேயின் உடல் மொழி மற்றும் உற்சாகத்துடன் பஞ்சாபி உச்சரிப்புகளை ஒரு நிரந்தரமாக அகலக் கண்களுடன் அமீர் கான் செய்வார் என்று எதிர்பார்க்கலாம். இந்த படத்தின் டெம்போவை அவர் ஒரு பெரிய டிக்கெட் இந்தி திரைப்படத்தின் டெம்போவை சற்று அதிகமாக அமைத்தார், ஆனால் அசல் படத்தின் சாரத்தை தக்கவைத்துக்கொண்டார் – விசித்திரக் கதை போன்ற ஒரு டிஸ்னி மந்திரத்தின் ஆடம்பரம் இல்லாமல் ஆனால் அற்புதங்களில் ஆழமான நம்பிக்கை. லால் சிங் சத்தா (LSC) நிகழ்வுகளை உள்ளூர்மயமாக்குகிறார், ஆனால் பாரஸ்ட் உலகில் தொடர்ந்து இருக்கிறார்.
கிளாசிக் ஒன்றைத் தழுவுவது என்பது மிதிக்க எளிதான பிரதேசம் அல்ல. ஃபாரெஸ்ட் கம்பை (FG) ரீமேக்கிங் செய்வது இன்னும் சிக்கலானது, அதன் வளைவு, அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய, நேரியல் அல்லாத சதி மற்றும் வாழ்க்கை மற்றும் அதன் நோக்கத்திற்கான ஆழமான ஆனால் எளிமையான அணுகுமுறை. ஒரு எளியவன் வாழ்க்கையில் அலைவதைப் பார்க்கிறீர்கள், பதில்களைத் தேடாமல், வழியில் அவற்றைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். பதான்கோட்டில் இருந்து சண்டிகருக்கு ரயில் பயணத்தை தொடங்கும் போது அவர் தனது கதையைச் சொல்கிறார் –அவரது கடினமான குழந்தைப் பருவம், கொடூரமான தாய் (மோனா சிங்), குழந்தைப் பருவ காதலி ரூபா (கரீனா கபூர் கான்), தற்செயலான செல்வம், சண்டைகள், நண்பர்கள் (நாக சைதன்யா அக்கினேனி) பாலாவாகவும் மானவ் விஜ் முகமதுவாகவும்), மரணத்தை எதிர்கொண்டு வலியில் ஓடுகிறார். ரீமேக் தேவையா என்று எங்களால் கூற முடியாது, ஆனால் அசலானது எவ்வளவு நிராயுதபாணியாக இருக்கிறது என்பதையும், அதில் நிகழ்வுகள் எவ்வாறு வெளிவருகின்றன என்பதை நீங்கள் அறிந்திருப்பதையும் கருத்தில் கொண்டு கண்டிப்பாக பின்பற்றுவது கடினமான செயலாகும்.
அதுல் குல்கர்னியின் தழுவல் திரைக்கதை, அதன் முன்னோடியைப் போலவே, உண்மைகளையும் புனைகதையையும் இணைக்கிறது. அவர் கற்பனைக் கதையை இந்தியாவின் சமூக-அரசியல் மற்றும் கலாச்சார சூழலுக்கு பாதுகாப்பாக விளையாடாமல் சீரமைக்கிறார். ‘மஜ்ஹப் மலேரியா பயதா கர் சக்தா ஹை’ (மத தீவிரவாதம் மக்களை தூரமாக்கும்). அவர் FG இன் சாக்லேட்டுகளை கோல்-கப்பாக்களுடன் மாற்றுவதை விட அதிகமாக செய்கிறார். ராமர் ரத யாத்திரை, ஆபரேஷன் புளூ ஸ்டார், 1975 இன் எமர்ஜென்சி, கார்கில் போர், 1993 ஆம் ஆண்டு பம்பாய் குண்டுவெடிப்புகள் இந்து-முஸ்லிம் கலவரத்தைத் தொடர்ந்து, சீர்திருத்த எதிரி மற்றும் பலவாக இருந்தாலும், அதுல் தனது கடினமான வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்கிறார். வார்த்தைகளைப் பற்றி பேசுகையில், அமிதாப் பட்டாச்சார்யாவின் பாடல் வரிகள் குறிப்பாக ‘கஹானி’ (மோகன் கண்ணன் மற்றும் சோனு நிகம் ஆகிய இரு பதிப்புகளில் பாடியது) தொடக்கப் பாடலில் படத்தின் ஆவி மற்றும் தன்மையை உள்ளடக்கியது. ‘ஜிந்தகி ஹை ஜெய்ஸே பாரிஷோன் கா பானி, ஆதி பார் லே து ஆதி பே ஜானே தே. ஹம் சமுந்தர் கா ஏக் கத்ரா ஹை, யா சமந்தர் ஹை ஹூம்?’ என்பன வாழ வேண்டிய வார்த்தைகள்.
இந்த தருணத்தின் மனிதனுக்கு வருகிறேன், ஆமிர் கானின் கவர்ச்சிகரமான வாழ்க்கைப் பாதையை நீங்கள் கண்டறிந்தால், அவரது திரைப்படத் தேர்வுகள் பெரும்பாலும் வாழ்க்கை துகள்களாலும் அவரது அசைக்க முடியாத அரசியல் நிலைப்பாட்டாலும் இயக்கப்படுகின்றன. ஜிந்தகி ஜீனே கே தோ ஹாய் தரிகே ஹோதே ஹைன்… ரங் தே பசந்தியில் அல்லது LSCயில் வாழ்க்கையை பானி பூரியுடன் ஒப்பிடுகிறார் — ஜிந்தகி கோல்கப்பே கி தாரா ஹோதி ஹை. பைட் பலே ஹாய் பார் ஜாயே, மன் நஹி பரதா. புறக்கணிப்பு படையணி இருந்தபோதிலும், நடிகர் தனது கதாபாத்திரங்கள் மூலம் பேசுகிறார் மற்றும் இங்கே மதத்தின் மீது மனிதநேயத்தை ஆதரிக்கிறார். ஹாங்க்ஸ் தனது 30களின் பிற்பகுதியில் விளையாடிய அவரது 50 களின் பிற்பகுதியில் ஒரு பிரபலமான பாத்திரத்தை ஏற்க அவரது உந்துதல் பாராட்டத்தக்கது. இருப்பினும், பகுதிகளை தூண்டிவிட்டு, கடினமாகச் செய்தாலும், அவர் சற்று கடினமாக முயற்சி செய்கிறார், அதன் விளைவு சற்று கூடுதலாகும். அவரது நிலையான இடைநிறுத்தங்கள், முதுமை குறைதல் மற்றும் ‘ஹ்ம்ம்ம்ஸ்’ ஒரு குறுக்கீடு போல் உணர்கிறேன். அவர் மற்றவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள தனது சொந்த செயலில் மிகவும் நுகரப்படுகிறார். அவர் கதாபாத்திரத்தை கொஞ்சம் குறைத்து எளிமையாக வைத்திருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். ரூபா அக்கா ஃபாரெஸ்டின் ஜென்னியாக அவள் அழகாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டாள். அவர் ஒரு சோகமான கீத் மற்றும் மதுர் பண்டார்கரின் கதாநாயகியின் புத்திசாலித்தனமான பதிப்பின் நிழல்களைக் காட்டுகிறார், அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைத்து, சரியான குறிப்புகளைத் தாக்கி, ஈடுபாட்டிற்கும் பற்றின்மைக்கும் இடையில் ஒரு சிறந்த சமநிலையை ஏற்படுத்துகிறார். மோனா சிங் தனது கதாபாத்திரத்திற்கு சரியான அளவு தைரியத்தையும் இரக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், உங்களை மிகவும் கவர்ந்த நடிகர் மானவ் விஜ் (லெப்டினன்ட் டான் நினைவிருக்கிறதா?). பாரஸ்ட் கம்பின் தொனியை சரியாகப் பெறுவது அவர்தான்.
இந்தியா முழுவதும் பரவலாக படமாக்கப்பட்டது, சமமான விறுவிறுப்பான மற்றும் சிறந்த, ‘துர் கல்லேயன்’ திரைப்படத்தில் உயிர்மூச்சு. இயக்குனர் அத்வைத் சந்தன் ராஜ்குமார் ஹிரானியின் சூடான, வேடிக்கையான மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் நையாண்டி வெளியில் நுழைந்து ஓரளவு வெற்றி பெறுகிறார். அவர் இந்தியாவின் அரசியல் நிலப்பரப்பில் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வர்ணனையை உருவாக்கும் விசுவாசமான ஆனால் நீண்ட தழுவலை (2 மணிநேரம் 40 நிமிடங்கள்) உருவாக்குகிறார். இந்தப் படம் அசலைப் போல சிரமமின்றி நகரும் அல்லது மூழ்கும் வகையில் இருக்காது, ஆனால் அது உங்கள் குடும்பத்துடன் பார்க்கத் தூண்டும். கலாச்சாரம் வளர்ந்து வரும் நேரத்தில், எல்.எஸ்.சி ஒரு குடும்ப உல்லாசப் பயணத்திற்கு தகுதியான பழைய நல்ல மதிப்புகளை வைத்திருக்கிறது. ஷாருக்கான் கேமியோ மற்றும் காமினி கௌஷலின் சிறப்பு தோற்றம் ஆகியவை உங்களுக்கு குறிப்பாக நினைவிருக்கும்.