Friday, September 30
Shadow

கோப்ரா – திரைவிமர்சனம் Rank (4/5)

படத்தின் ப்ரோமோஷனல் மெட்டீரியல் போக ஏதுவாக இருந்தால், கோப்ரா விக்ரம் மகிழ்ந்த இடத்தில் இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. நடிகரின் -கனமான தோற்றம், உடைந்த மனதிலிருந்து வெளிப்படும் பல அடையாளங்கள், இரட்டையர்கள் பாத்திரங்கள்….உங்களுக்கு யோசனை புரிகிறது. இந்த ‘விக்ரம்’ ஃபார்முலாவை வைத்து எடுக்கப்பட்ட சில முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தாலும், அஜய் ஞானமுத்து எப்படியோ, குறைந்த பட்சம் தொடக்கத்தில் வேலையைப் புரிந்து கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் ஒரு கதாநாயகனை வைத்து ஒரு கதையை  நடிகருக்கு ஏற்றவாறு அமைக்கிறார்.

விக்ரம், மதியழகன் என்ற கணித ஆசிரியராக நடிக்கிறார், அவர் மிகவும் திறமையான கொலையாளியாக சந்திரனை வெளிப்படுத்துகிறார். நிஜ உலகில் கணிதத்தைப் பயன்படுத்துவதில் அவரது புத்திசாலித்தனமும் திறமையும், புதிய தோலின் கீழ் ஒளிந்து கொள்ளும் பச்சோந்தி போன்ற திறனுடன், மிகவும் அபத்தமான படுகொலைகளைச் செயல்படுத்த அவருக்கு உதவுகின்றன. ஒரு கதாப்பாத்திரம், தேவைப்படும்போது தோலை உதிர்த்து, தேவைப்பட்டால் கொடிய அடியைத் தாக்கும் ஒரு நாகப்பாம்புடன் அவரது செயல்களை ஒப்பிடுகிறார். ஆம், மதியை ஒரு Lex Luthor-meets-Deadshot வகையான உருவமாக உயர்த்தும் க்ளிஷே ஹீரோ சமாதானப்படுத்தும் டயலாக்குகள் நமக்குக் கிடைக்கின்றன, மேலும் இந்த படுகொலைகளை அவர் செயல்படுத்தும் விதம் சற்று மிகையானது (அவர் கணிதத்தைக் கூட பயன்படுத்துவதில்லை!). இருப்பினும், முதல் செயல் ஒரு மென்மையான பாய்மரம். அஜய் மதியைத் தேடும் வேட்டைக்கு தலைமை தாங்கும் அஸ்லான் (இர்பான் பதான்) என்ற இண்டர்போல் அதிகாரி போன்ற புதிரான கதாபாத்திரங்களை கலவையில் சேர்க்கிறார்; ராஜீவ் ரிஷி (ரோஷன் மேத்யூ) என்ற வெறி பிடித்த வில்லன், இந்தப் படுகொலைகளுக்கு உத்தரவிடுவதைத் தவிர, பிசாசு-தெரியும்-வேறு என்ன செய்கிறான்; நெல்லையப்பன் (கே.எஸ். ரவிக்குமார்), மதியின் ஆல்பிரட் பென்னிவொர்த் போன்ற உருவம்; மற்றும் ஒரு ஆச்சரியமான பாத்திரம் இறுதியில் விஷயங்களை ஒரு உச்சநிலையை எடுக்கும். அஜய் தனது உலகத்தை எவ்வாறு உருவாக்குகிறார் என்பதில் நம்பிக்கை உள்ளது, மேலும் முதலீடு செய்ய அல்லது எதிர்நோக்குகிறோம்.

ஆனால் கோப்ராவின் டெம்ப்ளேட் அமைப்பு இரண்டு வெவ்வேறு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இரண்டாம் பாதியில் கதையை ஒரு முழுப் புதிய பகுதிக்குள் கொண்டு செல்லும். நம் கதாநாயகனின் மனதில் என்ன நடக்கிறது என்பதையும், அவர் யதார்த்தத்துடன் பகிர்ந்து கொள்ளும் உறவையும் நாம் அதிகம் பார்க்கலாம். அவரது மனப் போராட்டங்கள் அவரை மனிதாபிமானமாக்குகின்றன, மேலும் விக்ரம் தனது நடிப்புத் திறமையை மேம்படுத்தும் வாய்ப்பைப் பெறுகிறார். இருப்பினும், இந்தப் படத்தை முதல் பாதியில் சுவாரஸ்யமாக மாற்றியதை நாம் அதிகம் பார்க்கவில்லை. திரைப்படம் பல விஷயங்களை முயற்சிக்கத் தொடங்குகிறது, மேலும் பல திறந்த நியதிகளுடன், அதன் கதைக்கு ஒரு நங்கூரத்தைக் கண்டுபிடிக்கும் போராட்டம் உள்ளது. மூலையைச் சுற்றியுள்ள ஆச்சரியங்கள் மிகவும் கணிக்கக்கூடியதாக மாறும், மேலும் சில காட்சிகள் கடந்து செல்ல மிகவும் கடினமானதாக மாறும்.

பின்னோக்கிப் பார்த்தால், அந்த வகையின் நிர்ப்பந்தங்களுக்கு இந்தப் படம் இரையாகிவிட்டதாகத் தெரிகிறது, ஒரு அதிரடித் திரைப்படத்தை வழக்கமானதாக மாற்றக்கூடிய ஒவ்வொரு பெட்டியும் டிக் செய்யப்பட்டிருக்கிறது. உதாரணமாக, ரோஷன் மேத்யூ, மதிய உணவிற்கு தோட்டாக்களை ஸ்பிரே செய்யும் பங்கு எதிரி பாத்திரம் மற்றும் மதுபானம் மற்றும் பெண்கள் இரவு உணவிற்கு அதிகமாக துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார். படம் இன்னும் ஆழமாக தோண்டி எடுக்கவில்லை, ஏன் அவர் என்ன செய்கிறார் என்ற உணர்வு நமக்கு வராது. கதை சொல்லும் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட இர்பானின் அஸ்லான் கூட, ரோஷனின் ரிஷியை விட அதிக தருணங்களைக் கொண்டதாக முடிகிறது. ஸ்ரீநிதி ஷெட்டியின் குற்றவியல் பேராசிரியரான பாவனா மேனனுக்கும் இதே நிலைதான், மதியுடனான காதல் துணைக்கதை ஒரு நிரப்பியாக முடிகிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, மற்ற இரண்டு பெண் கதாபாத்திரங்களான மீனாட்சி கோவிந்தராஜன் மற்றும் மிருணாளினி ரவி ஆகியோருக்கும் இதைச் சொல்ல முடியாது. இண்டர்போலுக்கு உதவும் இளங்கலை குற்றவியல் மாணவியான ஜூலியாக மீனாட்சி நடிக்கும் போது, ​​மதியின் கடந்த காலத்துடன் தொடர்புடைய கதாபாத்திரத்தில் மிருணாளினி நடிக்கிறார். கதைக்களத்தை முன்னெடுத்துச் செல்வதில் இரு கதாபாத்திரங்களும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

எவ்வாறாயினும், நாள் முடிவில், ஒருவர் எதிர்பார்த்தபடி, கோப்ரா ஒரு அவுட் அண்ட் அவுட் விக்ரம் நிகழ்ச்சி. நடிகர் தனது நடிப்புத் திறனை அதிகரிக்க போதுமான இடத்தைப் பெறுகிறார், மேலும் அவர் இந்த மிகப்பெரிய எளிமையைச் செய்கிறார், மூன்று மணி நேர இயக்க நேரம் இருந்தபோதிலும் நீங்கள் அவரைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்கள். எதிர்பார்த்தது போலவே ரஹ்மானின் இசை இந்தப் படத்திற்கு பெரும் பலமாக அமைந்தது. குறிப்பாக, மதிக்கு ஒரு அசைன்மென்ட் கிடைக்கும்போதெல்லாம், புத்திசாலித்தனமான தலைப்பு தீம் ஒரு சமிக்ஞையைப் போல பின்னணியில் இயங்குகிறது.

ஆனால் அதன் அனைத்து சாத்தியங்களுடனும், கோப்ரா மற்றொரு நடுநிலைப் படமாக முடிவடைகிறது, அது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய ஆக்‌ஷனராகவும் உணர்ச்சிகரமான நாடகமாகவும் இருக்கத் தவறிவிட்டது. வாக்குறுதியை நிறைவேற்றாத ஒரு படத்தைப் பார்ப்பதை விட ஏமாற்றம் என்னவென்றால், அதன் சொந்த திறனை வீணடிக்கும் ஒரு திரைப்படத்திற்கு சாட்சியாக இருக்கிறது. யோசனைகள் உள்ளன மற்றும் அதை ஒரு தனித்துவமான, ஈர்க்கக்கூடிய கடிகாரமாக மாற்றுவதற்கான முயற்சிகள் உள்ளன, மேலும் அது எவ்வாறு தவறாகப் போகிறது என்பதற்கு நீங்கள் சாட்சியாக நிற்கிறீர்கள். ஒரு போலீஸ் ஸ்டேஷனில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சியில், விக்ரம் புத்திசாலித்தனமான ஒன்றை இழுத்து, பார்வையாளர்களிடமிருந்து நிறைய உற்சாகத்தைப் பெறுகிறார். அதைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு நடிகருக்கு இன்னும் ஒரு படம் சராசரியாக வெளிவருகிறது என்று வருத்தமாக இருக்கிறது.